这是演员在表演宝玉、黛玉读《西厢记》(5月14日摄)。

演员在表演“宝钗出嫁”(5月14日摄)。新华社记者贾立君摄

　　“对这一次的重新创作，金正日同志做了几十次教导，具体的指导意见太多了，恐怕要用一天的时间来谈。他要求根据21世纪观众的需求复排这部歌剧”

　　《瞭望东方周刊》记者柴爱新| 北京报道

　　“用什么方法来重新创作?正当艺术家们争论不下的时候，金正日同志了解到大家的苦恼，就说了一句话，‘配合管弦乐’(民族乐器和西洋乐器结合起来)，让大家顿开茅塞。我们必须根据他的指示来创作歌剧。”朝鲜版《红楼梦》导演蔡明锡接受《瞭望东方周刊》采访时说。

　　2010年5月上旬，在朝鲜劳动党总书记金正日访问中国之际，朝鲜血海歌剧团率团到北京演出了歌剧《红楼梦》。

　　5月10日上午，朝鲜版《红楼梦》导演蔡明锡在北京华都酒店咖啡厅接受本刊专访。蔡明锡身着灰色西装，左胸佩戴着金日成像章，表情严肃，对每一个问题都认真作答。

　　“别人可能不理解为什么我接受采访的时候总提到他(金正日)，他在艺术方面造诣很深，我们这些导演、音乐舞蹈专家都要拜他为师。在排练过程中，我们常常受到他的指导，他的教导是我们的灵丹妙药，让我们的工作有了方向。如果我们是蜡烛，他就是太阳。”谈到金正日对歌剧《红楼梦》的指导，蔡明锡说。

　　“重点考虑怎样才能让两国人民都满意”

　　朝鲜版《红楼梦》的诞生背景非比寻常。

　　1961年，金日成访华时观看了越剧《红楼梦》。同年，上海越剧团《红楼梦》剧组应邀到朝鲜访问演出。之后，在金日成的提议和指导下，朝鲜创排了歌剧《红楼梦》。

　　上世纪60年代，歌剧《红楼梦》的演出在朝鲜引起很大轰动，金日成曾多次陪同邓小平等中国领导人观看该剧。

　　2009年是中朝建交60周年，也是“中朝友好年”。金正日提议血海歌剧团复排此剧。这一年，温家宝总理访朝期间，金正日陪同温总理观看了该剧。

　　中国文化部对朝鲜版歌剧《红楼梦》给予了大力支持。2008年底，文化部曾派专家组赴朝，参与指导该剧复排。此后，文化部还组织捐赠了服饰和道具。

　　此次来北京演出，中共中央政治局常委李长春等多位领导人亦到场观看。

　　蔡明锡告诉本刊记者：“金正日同志指示，复排(朝鲜版歌剧《红楼梦》)既要考虑朝鲜人的感情，也要考虑中国人民的文化风格。”

　　“我听说，曾经有别的国家排演中国作品到中国来演出，中国的观众接受不了。我们特别注意避免这一点，重点考虑怎样才能让两国人民都满意。”

　　《瞭望东方周刊》：剧中有三段集体舞蹈，荷花舞、蝴蝶舞、绸舞，加入这些会不会破坏全剧风格?

　　蔡明锡：这三段舞蹈是以朝鲜民族舞的特点来表现中国风格。观众有的喜欢古典，有的喜欢现代，有的喜欢朝鲜风格，也有的喜欢中国风格，但这些并不重要，我们创作的时候只考虑一点，就是朝中人民的友好情谊，一切为朝中人民的友情服务。

　　《瞭望东方周刊》：第二场第二幕宝黛月夜生情，舞台上二人有一个热烈的拥抱，好像不符合中国古代生活实际。

　　蔡明锡：(哈哈大笑)这个问题问得好。贾宝玉性格开朗，他偷看禁书《西厢记》，跟丫鬟们关系暧昧，比如他看到林黛玉的丫鬟紫鹃衣服穿得薄，就动手捏一下，紫娟说这样会让人说闲话。这些都反映了贾宝玉对封建社会制度的反抗，他没有等级观念。上世纪60年代演出时没有这个热烈的拥抱，但我曾经为演出到中国来过几次，发现中国年轻人公共场合也会拥抱接吻，歌剧中这样设计也为了适应(现在的)中国观众。

　　《瞭望东方周刊》：中国年轻人现在已经比较开放了，朝鲜的状况怎么样?

　　蔡明锡：随着时代发展，朝鲜年轻人也在变化，但是不会像中国一样在公开场合亲热。朝鲜姑娘(跟男友)轧马路，不敢抬头，害羞，多美啊。男女青年结婚以前太公开了，没意思，有所距离是应该的。

　　领袖的指导

　　蔡明锡说：“金日成同志指示(歌剧《红楼梦》)务必在思想艺术方面达到最高境界。他看过之后评价‘这是一部用革新的眼光来重新创作的合格作品’。”

　　朝鲜版歌剧《红楼梦》共六场十二幕，从宝黛初会到黛玉病殒，宝玉出家，完整叙述了宝黛的爱情故事。在服饰动作上颇似中国越剧《红楼梦》，但也有不同。

　　“我一生与诗书做了闺中伴。”中国越剧版《红楼梦》中黛玉有这样的唱词，但朝鲜版歌剧却突出黛玉的女工。第二场第一幕开场，潇湘馆内，林黛玉边绣荷包边唱道：“一针一线绣起花，一针绣出红牡丹，二针绣出蝴蝶飞，??一心一意做针线。”

　　《瞭望东方周刊》：黛玉擅读书写诗，歌剧中的黛玉怎么突出了做针线活?

　　蔡明锡：这是朝鲜人喜欢的场景，中国人习惯男耕女织，朝鲜人也是这样，女人在家洗衣服做饭，男的出门耕田种地，这样更增加了黛玉形象的可爱，不仅貌美，也伶俐手巧。金正日同志指导，要用朝鲜式的方法来创作。朝版歌剧和中国越剧像两个孩子，各有特色，各有各的美。

　　《瞭望东方周刊》：你怎么理解《红楼梦》和林黛玉这个人物?

　　蔡明锡：《红楼梦》之所以成为名著，因为它非常细致地反映了当时社会各方面的面貌;其次是，作品中写了300多个性格各异的人物。我对林黛玉的理解是这样的：她爱读书，爱哭，多疑，内向，多愁善感。性格方面我更喜欢薛宝钗，温柔，善解人意，对老人和丫鬟都好。但这个作品说的就是封建社会注定要灭亡，而薛宝钗努力遵守封建社会制度，宝玉不喜欢她，宝玉和黛玉是相爱的。我听说在中国也有争论，认为宝玉有点见一个爱一个的意思，我也有点捉摸不透。

　　《瞭望东方周刊》：复排的时候，金正日同志还有哪些指导?

　　蔡明锡：对这一次的重新创作，金正日同志做了几十次的教导，具体的指导意见太多了，恐怕要用一天的时间来谈。他要求根据21世纪观众的需求来复排这部歌剧，配合管弦乐。比如他说“要用我们朝鲜的民族乐器海琴奏出中国胡琴的韵味”。所以，在歌剧序曲中，有四小节用海琴演奏。

　　《瞭望东方周刊》：当年金日成同志对此剧曾有过什么指导?

　　蔡明锡：金日成主席当年看过四次，做过很多具体指示。比如(上世纪)60年代朝鲜歌唱家(演唱此剧时)是用“浊声”(一种朝鲜民族唱法)演唱，主席说“这是以前的方法了，要用现代人优美动听的方法来表现朝鲜人民的感情”，后来就改用“主体发声方法”，就是现在的唱法。