央广网北京11月19日消息(记者李思默)据中国之声《新闻纵横》报道，1978年，由高仓健主演的电影《追捕》在中国大陆引起了巨大的轰动，一时间鸭舌帽、风衣、冷峻的表情成为时尚的代名词，由于对高仓健扮演的“杜丘”角色的热爱，当时国内甚至引发了一场“寻找男子汉”的热潮。
而昨天公布的消息则让我们不得不和这位活跃于银幕半个世纪、深受观众喜爱的艺术家告别。据日本共同社的消息，11月10日凌晨，高仓健因患恶性淋巴瘤，在东京一所医院逝世，享年83岁。
高仓健给人的印象是绝世孤独，那么生活中的他究竟什么样?离婚四十年后至死未娶，也没有孩子，他的晚年生活是怎样度过的呢?昨天下午，曾经为高仓健翻译电影《铁道员》剧本的中国之声驻日本特约观察员、日本东海大学教授叶千荣接受了中央台记者李思默的独家专访，讲述高仓健最后的那段日子。
中国之声驻日本特约观察员、日本东海大学教授叶千荣昨天在接受记者采访时透露，高仓健的晚年，有两位朋友甚为亲密。一位是东京品川京急酒店地下一层一个小理发店的师傅。这么多年来，高仓健平时白天就在这家理发店的里间喝喝咖啡，看看杂志，这位师傅给高仓健理发五十多年，也是在最后时刻为数不多的守在高仓健身边的人。另一位则是来自中国上海的友人——在东京麻布十番经营餐馆的徐富造。
叶千荣：刚才跟徐富造先生通了电话，他在电话里泣不成声。徐富造说，两个月前，高仓健偷偷溜出医院，到他的店里，他给高仓健做了一个他喜欢的鱼翅，和高仓健最喜欢的小的锅贴。高仓健想要动筷子，最后还是没吃，对徐富造说，富造兄实在抱歉，吃不下去，没有食欲，但是他还是在走的时候，非常小心翼翼把它包好，带走，说到医院吃。在前一阵还从医院给富造打电话说，真想再拍一部片子。
据高仓健所属的事务所对媒体发布的传真说，临终之时，医护人员都含泪为他送别，走得很安详，尊其遗愿，近亲人员已经对其秘密下葬，并告知社会不要去为他送花供物。
事实上，高仓健去世一周后，日本共同社才发出这条速报，日本举国震惊。为什么高仓健去世的消息没有立刻被公布呢?叶千荣认为，这恰恰体现了高仓健的人生美学，就是静静的生活。
叶千荣：他平时不接受记者的采访，不上电视，不参加社交，宁静的保持自己的孤独的美学，同时在人生的最后时刻，他又按照自己的人生美学为自己安排了一个离去，这种方式完全是他本人的意愿，他的美学。
从影50多年间，高仓健共出演200多部影视作品。除了《追捕》，中国观众熟悉的高仓健影片还包括《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》等。
2005年，中国著名导演张艺谋为高仓健量身打造影片《千里走单骑》。电影中，74岁高龄的高仓健用他精湛的演技，跨越国界，跨越语言，感动了所有观众。
而在高仓健出演的众多作品中，还有一部让人印象深刻，这就是1999年在日本上映的电影《铁道员》，主演高仓健非常希望把这部影片介绍给中国观众，因此他找到了日本东海大学教授叶千荣表明心愿，希望《铁道员》能有中文的配音版。叶千荣向记者讲述了他和高仓健的这次相遇。
叶千荣：在东京品川的一家酒店里，高仓健特地包了一个个房间，我们初次见面，谈了整整一下午，谈的并不是电影、剧本和翻译的技术问题，他说了他对中国的感情。他告诉我，他的父亲曾经在中国的东北工作过，是一个煤矿的技术人员，自己到了这个年纪，开始更多的想到自己要做一些让父亲感到快慰的事情，于是在拍摄《铁道员》的时候，他在跟东映签合同当中，他提出了一个条件，要把这部片子拍摄完毕之后，在中国的播放版权属于高仓健，然后他要把这部片子送给中国，同时要送给前中国驻日大使宋之光先生，他非常尊敬宋之光大使，他要把部片子亲自带到北京，放给宋大使看。
《铁道员》电影讲述的是日本六十年代，发生在雪国北海道的故事。电影的主人公，名叫佐藤乙松，是北海道地方支线——幌舞车站的站长。虽然被称为“站长”，但是他底下一个手下都没有。乙松每天得独自负责剪票，清扫车站内部，再加上原本站长应该做的工作，勤务内容十分琐碎。叶千荣说，电影讲述的是一个关于现代化的挽歌故事。
叶千荣：随着经济的发展，农村的青年人不断地去大城市，这条铁路曾经给这个小村带来了繁荣，人们以为铁路通到这，这就会繁荣，没想到若干年后，才知道它是一条单向的铁路。
高仓健告诉叶千荣，他希望能由《追捕》的配音演员——上海电影译制厂的著名配音表演艺术家毕克，来传递佐藤乙松的声音。
叶千荣：可是去跟毕克老师提这个要求的时候，他已经卧病许久。他转告说他非常想做这件事情，但是恐怕不行，最后跟高仓健商量了以后，托了上海的另一位著名演员张名煜老师。片子配完了，在东映的小放映间看的时候，高仓健非常满意，他说他虽然听不懂，但是觉得非常贴切，
叶千荣认为，《铁道员》这部电影很好地诠释了高仓健的人生美学和电影美学。
我们一起追忆了高仓健，也谈到了很多早年间耳熟能详的日本电影。可是近几年，能让我们印象深刻的日本电影似乎是却越来越少了，究竟是什么原因?影评人史航分析：
史航：我们小时候，对我们来说，高仓健像田中裕子像吉永小百合、松坂庆子、倍赏千惠子、栗原小卷、中野良子有那么多重要的名字，但是到了现在，这三十年河东，三十年河西，我们河东变了河西之后，发现日本的电影对我们来说，最多还有一个宫崎峻，动画片，别的就没了。因为日本电影，他们商业那一部分对我们来说不解渴了，而文艺的部分我们不领情了。在一个不解渴和不领情的一个心态之下，日本电影自动的就离我们远去了。而日本电影他们自己也承认，他没有八十年代的那种辉煌，很多大师去世，年轻的一辈还在找他们的方向，这一切没有什么可抱怨的，也没有什么可伤感的，只能说我们曾经的感动我们记得就好。