李小锋西安亲授弟子演绎全新“周仁”风骨

 秦腔《周仁回府》，是传唱百年的西北戏曲经典。在第十届中国戏曲文化周西安分会场的舞台上，陇剧名家尚小丽跨界登台易俗大剧院，演绎这出秦腔名剧。

     “梅花奖”获得者、秦腔表演艺术家李小锋作为第八代“活周仁”，以数十年心血从唱腔、表演、剧本、扮相四维革新，重塑周仁风骨。

       演出间隙，师徒二人围坐论戏，传戏理、授心法，以言传身教诠释戏曲传承：学艺不止学招式，传艺重在传人心，让仁义大戏在跨剧种交流中薪火永续。

 
李小锋给徒弟尚小丽赠送他设计的“锋派”周仁官帽

       10月8日、9日，甘肃省庆阳市陇剧院一级演员、秦腔名家李小锋弟子尚小丽在西安易俗大剧院，接连上演由陕西盛唐戏曲剧院打造的秦腔经典名剧《火焰驹》《周仁回府》，为西安戏迷带来浓郁醇厚的西北戏曲艺术盛宴。

       作为第十届中国戏曲文化周西安分会场活动之2026年西安市“戏曲进乡村（社区）”文化惠民演出，陇剧演员跨界驾驭秦腔经典悲剧小生大戏，一经官宣便引发行业热议与戏迷高度期待。演出间隙，中国戏剧梅花奖获得者、第八代“活周仁”李小锋亲临现场手把手传艺，为弟子尚小丽精抠人物、细磨戏理，倾囊传授自己数十年打磨的“周仁演绎秘籍”，以师带徒、以艺传薪，让百年秦腔经典在代代传承中生生不息、历久弥新。

尚小丽演出秦腔经典名剧《火焰驹》《周仁回府》海报

       李小锋深耕《周仁回府》数十年，守正创新、自成一派，被业界公认为第八代“活周仁”。其塑造的周仁形神兼备、风骨独具，深得文艺界大家高度认可。

      四维革新塑经典 匠心再造新周仁
       多年来，李小锋跳出传统演绎的固化套路，从唱腔、表演、剧本、扮相四大维度守正创新，为古老剧目赋予当代审美与精神内核，成功打造出独树一帜的“锋派周仁”艺术范式。

第八代“活周仁”李小锋塑造的周仁形象

       李小锋兼容前辈大家艺术优势，不机械模仿、不刻意复刻。他立足男性小生本嗓优势，以高亢脆亮、刚柔并济的本嗓立派，坚持“腔随情走、声为心役”，所有板式、旋律、起伏皆服务人物心境。

       蒙冤之时低沉隐忍，受屈之时悲愤沉郁，离别之时凄婉真挚，把周仁重义、隐忍、赤诚、委屈的复杂人格，完全融进唱腔细节，真正做到一声唱腔、一层心境、一寸人情。
       在核心重场戏“打周仁”中，李小锋颠覆性升级舞台技法，独创“滚堂甩发”等成套表演体系，结合“高抢背”、“旋爬虎”等武戏技巧，一改过去简单挨打、被动受辱的舞台呈现。
       通过多人围打、跪地旋转、翻滚躲闪、绝境挣扎的连贯程式，外化人物肉体之痛、心灵之屈、生死之难，塑造出一位有血性、有智慧、有担当、懂权衡、敢抗争的仁义男儿。绝境之中不失风骨，屈辱之下不改本心，让人物立体、饱满、真实、可敬。

       同时，他讲究“衣随人变、戏随衣走”，官衣端庄沉稳、气度雍容；便服内敛克制、清俊朴素，不同行头对应不同台步、身段、神态，程式规范细腻精准、法度森严。
       针对传统老本剧情生硬、人物动机模糊、饱受争议的历史问题，李小锋多年打磨文本、理顺人情伦理，补齐百年剧本短板，得到著名编剧朱学高度肯定。
       他优化核心剧情：将传统“送妻救友”的被动争议人设，改为妻子深明大义、主动舍身赴险，消解人物诟病；新增嫂嫂身怀子嗣、接续香火的情理铺垫，让李兰英替嫂赴死、舍身全义的抉择有理有据、有情有义。一改旧版配角呆滞、空洞的弊端，让胡秀英、李兰英皆为有情有义、风骨铮铮的女性形象。

       通过精细改编，整部戏不再只有悲情，更有信义、担当、成全、家国人情的传统东方价值观，让老戏契合当代审美、符合大众情理认知。
       在人物视觉塑造上，李小锋自成格调。前辈名家多以黑官衣、红官衣塑造周仁，他恢复并传承苏育民流派蓝色官衣经典。蓝色沉静、克制、隐忍、真诚，精准契合周仁蒙冤受压、内心赤诚、委屈不怨、处难不移其心的人物底色。

       同时改良乌纱帽形制，简约素雅、不繁不奢，贴合寒门义士身份；优化甩发舞台角度，根据舞台方位调整细节，保证全场视觉饱满、情绪到位。服装、妆容、头饰、身段高度统一，实现外在造型、内在气质、人物心境三位一体。

   师徒传艺：传戏更传理，传形更传心
       谈及陇剧与秦腔的区别与相互借鉴，尚小丽谈到，两个西北地方剧种风格特质鲜明：陇剧板式灵活，演唱时男女可自由移调，还能够借鉴歌唱的发声方式；秦腔板式相对固定，以本嗓演唱为根基。跨剧种转换演唱需要反复揣摩、调整发声状态，二者可以互相吸收表演之长，丰富舞台表达。
       本次来陕，尚小丽带来两台悲情男性题材经典，《周仁回府》的周仁、《火焰驹》的李彦贵。在她的理解中，周仁豪爽重义、有血性，内心饱含委屈与挣扎；李彦贵是世家公子，性格沉稳内敛，二人虽然同属苦情小生，人物底色却截然不同，舞台塑造需要区分拿捏。
       尚小丽是李小锋的首位弟子，拜师已近二十载。回顾从艺求学之路，尚小丽坦言早年条件艰苦，没有老师当面指导，只能依靠录像碟片、录音机反复观摩李小锋的演出，一点点模仿、自学《周仁回府》。平日两地相隔、各自忙于院团工作，师徒日常见面交流机会不多，心中常怀愧疚。
       在舞台表演上，尚小丽她坦言过去多年停留在模仿外在程式的阶段，本次西安演出，师父李小锋现场为她点拨细节，一语点破核心：演戏演人，不演动作；艺术要向内求索，不能只学“萝卜皮”一样的外在壳子。许多身段、情绪爆发的节点，经师父稍作提点，瞬间豁然开朗，读懂人物内在情感逻辑，舞台气质焕然一新。

演出前，李小锋为演员们细抠《周仁回府》细节

       李小锋提出，戏曲艺人要做“明明白白的艺术家，不做糊里糊涂的戏匠”，要吃透人物动机，理解戏文背后的人情事理，不能只会程式动作，不懂人物内心。
       师徒二人还深入探讨戏曲传承之道。李小锋认为，戏曲传承不是简单拿录像碟片临摹，求艺要有三顾茅庐般的诚心，学生要主动登门求教，拜师学艺要付出真心，师徒之间传的是戏理、是人物精神，而不止是一招一式。艺术传承如同站在前人肩膀向上攀登，前辈艺术家倾囊相授，年轻演员要虚心汲取，不断打磨。

       尚小丽表示，此行在易俗大剧院登台，是她第一次来到西安大舞台演出。经过师父现场指点，对周仁这个人物的理解更加深刻。未来将谨记师训，深耕剧目、打磨心性，承名师风骨、传仁义大戏、续百年经典，让《周仁回府》这一传统艺术瑰宝持续焕发新的光彩，把这一经典传承下去。

尚小丽《周仁回府》剧照 

编辑：王少华