找人过程中的反复和波折，让于蕾认为，“能出现在这个舞台的，都是机缘认定的。”
最具代表性的，就是在舞台上充分显示了“被主持职业耽误了演员生涯”的撒贝宁。撒贝宁出现在《国家宝藏》第二期节目里，为湖北省博物馆的云梦睡虎地秦简担任守护人。但他一开始因为档期原因，直接拒绝过节目组。于蕾自己打电话给他，“我说这个事情真的特别适合你，你是湖北人，又是学法律的，做了这么多年法制节目，你又那么爱演，真的没有比你更合适的人。”
撒贝宁也向她诉苦：自己很乐意参与，但原定的录制时间已经被锁死了，并且他认为自己有必要先去看一下文物找找感觉，不知道目前的精力顾不顾得上。“那时候他话没说死，就说去核实下有没有时间。”
撒贝宁
结果第二天上午，小撒就给于蕾打了电话：他原定的一个录制临时取消了，正好用这个时间去武汉看秦简。而他之后的录制，正好在《国家宝藏》的隔壁棚，可以在结束后无缝对接上。“还是有缘份”撒贝宁感慨。
“我会觉得，冥冥中有一种力量在让这件事情变成，包括哪个明星或者哪个人来和它结缘。”于蕾对《贵圈》说，“就像突然之间，小撒的时间就能全串开了。”
第一期的石鼓，素人守护人本来并不是梁金生，但录制前两个星期，原定的嘉宾说来不了了，节目组只能重新和故宫接洽，挖出了祖父和父亲都参与石鼓南迁的老故宫人梁金生。
梁家辉
“找到梁先生的故事的时候，就觉得‘哇塞’。因为之前的明星嘉宾已经确认是梁家辉，很多人觉得我们是不是故意设置了’老梁家’跟石鼓的渊源，真的不是，纯属巧合，但这个巧合，会让你觉得，在冥冥中可能有某种国宝在召唤的内容。”
张国立圈粉90后00后 多家博物馆求上第二季
《国家宝藏》并不是于蕾做过的收视率最高的电视节目，不说春晚，《开门大吉》就曾达到了3.09的收视率。
也未必达到“从有文化到没文化都觉得好”的期待。学术界对这档普及文博内容的综艺节目仍有不同意见，包括文物本体信息不足，前世传奇的从故事到服化、道具等都存在瑕疵，《贵圈》采访的一位文博界人士甚至表示：“相比让文物说话，更是让明星说话。”
“内容创新是很难的，你创造的新的表达方式能不能被人接受，确实要冒很多风险。但第一期的故宫志愿者说的一个词，我挺感同身受的，就是’心灵的高峰体验’：你考虑的不是收益，而是这件事做到最后的社会价值，你觉得它是对的、应该被传播、应该被表达，那就努力去做。”于蕾说。
这种“在做一件对的事”的感觉，激励着每一个参与者。
节目播出后收到的大众反馈，让于蕾的整个团队都极其兴奋。“全组人都特别高兴，几天睡不着觉。就像是披荆斩棘去给大家开路，真的开出了一块新的点，那样的满足感。”于蕾描述电视人的成就感。
国家宝藏的工作人员
博物馆人也为此兴奋。于蕾介绍，开始和博物馆沟通的时候，由于对方缺乏和电视台打交道的经验，对于节目组的“折腾”很不适应。“他们首先基于保护文物：我们的东西都是国宝，怎么能随便给你拍，一幅画就算展开给你看一下都会损伤啊。其次他们也想像不出这个节目会做成什么样。还有一些专家，像上博的老师，不能理解我们的需求，每次见面都要强调一下《高逸图》有多好。”
《高逸图》（图片来自：上海博物馆官网）
但宣传片播出后，有博物馆馆办工作人员给于蕾发微信感慨：“真是隔行如隔山啊，我们现在才知道你们想做的是这样的东西。”
如今每家博物馆都密切关注《国家宝藏》，“天天给我朋友圈点赞。”于蕾观察认为，通过这个节目，九大馆之间的交流互动也变多了，“其实更像是我们生生把他们拉在一块儿的。”但现在每一期的预告，他们不管是不是自家都会转发。
“故宫一个老师特别可爱，之前湖北播完，他在我朋友圈底下评论：这期不错，但还是故宫那期最好。”于蕾描述。
王希孟《千里江山图》卷
王希孟《千里江山图》卷部分（图片来自故宫博物院官网）
还有很多这次没有出现在节目里的博物馆，看过节目找到于蕾表达意向，“我都说下一季吧。我们国家的东西确实太多了，一次说不完，我们希望点燃了这块领域之后，将来还可以不停扩展这个领域，毕竟还是有很多取之不尽的可讲的东西。”
参与的明星们也都很高兴。于蕾认为，这种高兴不是因为自己参与了一个爆款，而是，一起把一件有意义的事情做成了。就像刘涛，自己录制的内容在第三期播出，但第一期播出后，她就发来微信祝贺：“节目做的真好!真大气!”
2014年春晚时，总撰稿于蕾和主持人张国立合作了7个月，《国家宝藏》需要定主持人时，于蕾就打电话给张国立。张国立一口答应，反而他的经纪团队很不理解：“ 已经忙得要死了，为什么还要接这个活儿?”
张国立和王刚在节目中
在接受采访时张国立曾提到，自己参与《国家宝藏》，是因为能用综艺的形式让国宝活起来，达到“中华文脉的传承”。但这样的使命感，也带来更大的责任。相比其他主持工作，《国家宝藏》有更多的名词术语、背景知识，需要更多的时间投入准备，而张国立作为一个特别认真的人，“使劲挤时间，特别累。”于蕾在现场看到，换装的时候，张国立总是“连跑带颠”，唯恐自己一慢耽误了大家时间。
节目播出后，于蕾和张国立邓婕夫妇见面，张国立很高兴地告诉她，现在其他卫视想邀请他当主持人，“开口都是：国立老师，你现在可是B站上能带流量的人啊。”于蕾回忆，“我还和邓婕姐解释了什么是B站，她也很高兴。”
“当你发现每个参与者都很高兴、每个人都愿意帮你去说去传播这个事情，你就会意识到，有一种力量在帮助促成、弘扬这件事情，而这种力量，来自于这个事情本身。”于蕾总结。
回顾过去的两年，组团队、找嘉宾、沟通博物馆、说服广告商，一遍又一遍地宣讲自己要做一个怎样的节目，“那会真的觉得特别卖脸，把自己这辈子的交情全使了，全使在一个节目里面。”于蕾庆幸，“还好这事到现在，对得起大家。”
记者手记
《我在故宫修文物》和《国家宝藏》的接连大热，仿佛证明文博领域如今已成为自带流量的资源富矿，只要善于使用年轻人喜闻乐见的表达方式，就能诞生爆款。
两者在豆瓣上得分接近，但口碑上，《国家宝藏》却有赞有弹。《我在故宫修文物》是纪录片，而《国家宝藏》则是一档综艺节目，形式和诉求本就有差别。相比“讲述文物的故事”，《国家宝藏》更像在强化“讲述附着文物之上的，有关民族文化自信的故事”。而这一点，直接影响节目组对文物信息层面上的取舍，和表达方式上的设计。
在这篇报道里，我们无意探讨这种方式的优劣得失，只是呈现节目火爆的由来脉络，并且寄望于，观众无论弹赞，因《国家宝藏》而生的对文物的关注，不是终点，而是起点。
附录：
9家博物馆甄选的27件国宝
故宫博物院：石鼓、王希孟《千里江山图》卷、各种釉彩大瓶
上海博物馆：大克鼎、商鞅方升、朱克柔缂丝莲塘乳鸭图
南京博物院：竹林七贤与荣启期砖画、大报恩寺琉璃塔拱门、坤舆万国全图
湖南省博物馆：皿方罍、辛追墓T形帛画、长沙窑青釉褐彩诗文执壶
河南博物院：贾湖骨笛、妇好鸮尊、云纹铜禁
陕西历史博物馆：杜虎符、懿德太子墓壁画《阙楼仪仗图》、葡萄花鸟纹银香囊
浙江省博物馆：玉琮、落霞式“彩凤鸣岐”七弦琴、宁波“万工轿”
辽宁省博物馆：铜鎏金木芯马镫、唐摹王羲之一门书翰卷、宋人摹顾恺之《洛神赋图》卷
湖北省博物馆：越王勾践剑、曾侯乙编钟、云梦睡虎地秦简
