大学年代，遍读文艺理论书籍
1980年上大学之后开始练习写评论文章了，和很多初入大学中文系的学生一样，邢小利发现自己竟然不会评论别人的文章，“以前看书无非是看故事、人物，写评论的时候不知道从哪个角度、去评什么。我那时候写作还可以，比一般的同学可能在文学方面准备得比较好，所以就开始试着写。我记得当时路遥的《人生》出来以后，我也写了一个评论，被收到了一个当代文学研究的刊物里。这对我激励很大，这样就开始全面读理论，《文学理论》《中国古代文论》《西方文论》都读过。
除了文艺评论，邢小利还接触了建筑美学，甚至音乐美学，“当时借的德彪西的《谈音乐》，他们都说：‘你咋还知道德彪西呢?’我就想知道音乐的美，从理论上来说怎么讲。”中国上世纪80年代美学热，整个80年代大家都不断接受新的东西。当时对我影响最大的是李泽厚、朱光潜。我还是班里的美学课代表。”
文学评论，首先要对得住我自己
邢小利认为，能够从事文学评论，和自己的读书经历、生活经历都有关系，“写评论不能只写理论条条，必须读大量作品，对作品的语言、作品形式要有感受。同时对生活还要有感受。”
文学评论可不是好写的。不可能只写溢美之词，但是真正批评也可能会得罪人。邢小利是怎样的态度呢?他说：“我写评论的态度，首先是写给我看的。我不管你是谁，我评价的是文章，和人情没有关系。我不讨好作家，也不讨好读者，首先要对得住我自己，至于最后作家说我写的好不好，也不关我事。我写过二十多篇评贾平凹的文章，真的是批评，他也没有因此跟我关系不好。还曾经让我出面组织作品研讨会。真正的作家能看得懂评论，不爱听批评的都是半吊子作家。不过邢小利也感慨，因为专业做文艺评论的刊物少，文艺评论的阵地越来越紧缩。
谈到即将在西安举办的第二十九届书博会，邢小利表示这是特别好的交流平台。“前几年的书博会，我的作品《陈忠实画传》《陈忠实传》作为主要推广作品也参与了。书博会上，出版社都把最好的书拿来展销。读书读得再多的人也有盲区，所以我们可以去书博会上开阔眼界。”华商报记者 路洁
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