《消失的爱人》不合奥斯卡评委的口味
本届奥斯卡的小鲜肉(左起):艾米·亚当斯、查宁·塔图姆、瑞茜·威瑟斯庞、埃迪·雷德梅恩、菲丽希缇·琼斯、大卫·奥伊罗、本尼迪克特·康伯巴奇、西耶娜·米勒、奥斯卡·伊萨克、迈尔斯·特勒
第87届奥斯卡将在北京时间大年初五的早上正式颁奖。大家都把今年的提名片看完了吗？很多人或许会有这样的感觉：近年的奥斯卡提名片越来越难“入口”了。以今年为例，类似《少年时代》和《鸟人》这些提名大户都缺乏观影快感，而大众普遍喜爱的《星际穿越》和《消失的爱人》反倒提名寥寥。那么问题来了，奥斯卡跟大众到底有什么仇什么怨？
要解答这个问题，其实很简单，你只需要了解以下七个奥斯卡的“潜规则”就行啦！
奥斯卡规则
NO.1
大片原罪
为什么提名多的奥斯卡片大多都不太卖座？其实早期的奥斯卡还真不是这样，像《乱世佳人》、《桂河大桥》、《窈窕淑女》、《一夜风流》、《阿拉伯的劳伦斯》这些经典的奥斯卡“最佳影片”也都是备受观众欢迎的卖座商业大片。但是从上世纪70年代开始，随着电影工业的成熟和电影技术的进步，动作大片、科幻大片、魔幻大片、超级英雄续集大片陆续盛行，这些类型通常技术大于艺术，渐渐也就入不了奥斯卡的法眼。
美国电影工业虽强，但确实缺乏进取精神，很多大片都像是从一个模子里刻出来的，所以难怪那些上了年纪的奥斯卡评委们越看越腻。像去年在全球拿下7亿美元的超级英雄片《银河护卫队》，在今年奥斯卡却只拿到一个近乎羞辱的提名：最佳化妆与造型设计提名。
奥斯卡规则
NO.2
独立万岁
既然大片都看不上眼，奥斯卡便只能转而从各种独立制片中选种子，最终造就了今天学院跟市场“势不两立”的局面。纵观过去几年的“最佳影片”，《为奴十二年》、《艺术家》、《国王的演讲》、《拆弹部队》都是独立电影，多数在公映时票房惨淡，不少影片都是得奖之后才被观众重新认识。
再以今年奥斯卡为例，多达58项提名来自于独立电影，商业片总共才获得8项提名且多数还是技术类奖项。8部“最佳电影”提名片基本都是千万美元级别以下的小成本独立制作，像《爆裂鼓手》的导演达米恩·查泽雷刚开始根本找不到资金，只能把影片故事拍成短片，后来短片获得了圣丹斯电影节评委会奖才有钱拍成长片。顺理成章，这些独立片的票房基本没有超过1亿美元大关的，8部片中票房最高的《布达佩斯大饭店》也不过区区5910万美元的成绩。
