已过花甲之年的韩斌川，时常会蜗居在自家那间不足5平方米的小屋里，花费上个把小时甚至一天的时间，沉浸在制作戏曲头帽的道道工艺中，享受那份专属于手艺人的静谧时光。
戏曲头帽，行话叫做帽盔，是戏曲演出道具中的一部分，是传统戏曲中演员所戴各种冠帽的通称。与脸谱一样，是识别戏曲角色的标签。通俗一点来讲，帽盔更像是戏曲人物的“身份证”，为塑造各色人物划下“点睛之笔”。上到皇亲国戚、王公大臣，下到贩夫走卒、庶民百姓，不同的身份，都有着特定的帽盔。
由于造型复杂、立体感强，戏曲头帽只能依靠一双巧手去完成。一张略带硬度的黄板纸，在巧手剪裁中，历经制图、雕版、加沙、烫壳（成型）、弹丝、硼纱，淋粉、贴金箔、点翠、成活等多重复杂工序，历经雕、刻、挖、嵌、堆、塑、染、绣、扎、贴、胶、漆等多种制作手法，一顶令人惊叹的戏曲头帽方才成型。与戏曲演员们伴随着“锵锵锵”的锣鼓、“咿咿呀呀”的唱腔在观众面前亮相。聚光灯下，它是一个有生命的道具，低调却又不失腔调，让戏曲表演变得更加多彩生动。
制作戏曲头帽的手艺，可是韩斌川的家传手艺，传到他这里已经是第三代。20世纪40年代初，韩斌川的父亲韩炳杰，阔别家乡来到渭南，师从清末“福兴白剧装社”掌柜白氏，学习制作戏剧头帽。学艺数年后，创办了“建兴剧装社”。20世纪50年代时，公私合营并入琉璃刺绣厂（剧组社），后调入国营西安剧装厂，继续从事头帽制作。
孩提时的韩斌川，时常会看到父亲帮剧团修补、制作盔帽，也会帮助父亲做一些力所能及的下手活，自然也将戏曲头帽制作技艺的要点和流程印刻在脑海中。把一张纸用巧手剪裁成为一顶盔帽，这个本领让年少时的他既熟悉又充满好奇。“小的时候经常能看到父亲做戏曲头帽，觉得既好玩又好奇，老喜欢跟着父亲看、跟着父亲学，没事也能帮着打下手。时间一长，一顶帽盔咋样做、需要哪些材料做，自然而然就会了。”韩斌川说，虽说自己从小近距离接触这门家传老手艺，不过却一直是“徘徊在门外”，没有真真正正入过行。直到20世纪70年代，自己才算入了这一行。那一年，他19岁，刚刚高中毕业。这一年，他师从父亲，正式迈入帽盔制作行业中。青春年少的他，带着儿时未泯的好奇心，下定决心一定要学好这门手艺。从此，他这一辈子就和戏曲头帽制作连在一起。
