2011“第六届中国作家富豪榜”发布，28岁的郭敬明以2450万元的高额版税重夺中国作家富豪榜首富宝座，南派三叔和郑渊洁获二三名，去年曾以2500万版税高居榜首的儿童文学作家杨红樱位居第四。

　　虽然，一些作家以八位数的版税在富豪榜中排名靠前，但无法改变一个基本事实——写作这一行业，越来越不被当成可以用来谋生的职业。即便拿“作家”这个行业中最顶尖的几位，与其他任何行业中的佼佼者来比较，也是差异很大的。因此，作家富豪榜的真正意义，不过是给大众的茶余饭后，增加了一些小小谈资。对写作者们，其实没有任何实际意义。这并不是写作者们的真实状况的体现。

　　那么，真正的普遍现状是什么呢?是每年出版的数万种书，销售上万册的并不多;是很多书商开出的稿酬令人不好意思去领……因此，大家且慢为“作家”与“富豪”这两个字沾上边而惊喜，稍懂点概率知识的人都知道，这比中彩票容易不到哪去。

　　有人为梦想当作家的孩子算了一笔账：如果你想从事写作谋生，依现在文学期刊的稿酬标准，你得保证每个月写一部中篇小说，而且确保其在省级以上刊物发表而编辑部不拖欠稿费，这样的情况下，你可挣到两到三千元钱——写过文章投过稿的人都知道这有多难。

　　细心的人会发现，在本次发布的富豪榜中，前十名中有七位作家富豪竟然是由青少年读者催生出来的——郭敬明炮制青春文学;南派三叔制作盗墓与惊险故事;郑渊洁创作童话，杨红樱主打少年文学。再加上排名第五位的安妮宝贝，排名第六位的江南和第七位的韩寒则是文艺青年的最爱，以及排名第十位的娱乐偶像蔡康永。这些作者，具有几个特色：一、读者基本上囊括了8岁到18岁的青春阅读群体;二、他们财富的主渠道，并不是来自于写作，而是衍生产品。三、则是真正令人难忘的经典作品不多，人们对他们的名字，往往比对他们的作品更熟悉。

　　以上几特点，虽不能得出“作家富豪榜与写作无关”，但大致可以得出“作家富豪榜并不完全与写作有关”或“富豪榜并不必然产生经典作品”，“写得好”与“卖得好”并没有直接的因果关系。这种结论如果成立，那么，至少说明产生这个富豪榜的市场，还有不完善之处，它对催生经典作品和产生伟大的作品，还有很大的距离。

　　幸好，还有一个《百年孤独》上榜，这多少为中国的买书人们挽回了些脸面。但这本书如假包换的经典，它的荣耀究竟该归谁，我不说大家也很清楚。

　　期待能有人像排富豪榜那样，排出一部中国文坛好作品排行榜。更期待这个排行榜上的好作品，与富豪们的排行榜，大致吻合。当文坛中涌现的经典作品与富豪榜上的名字相近，作家的写作能力与挣钱能力成正比时，人们说起文化来，表现出的不服与不屑，也许会少很多，而表达出的敬意，也许会更多更多。

　　(曾颖知名媒体人)