电影版的《白鹿原》2012年面世时只有6.2分，时隔五年之后，电视剧版却收获了8.8的罕见高分，《盗墓笔记》影版晚于剧版一年出现，口碑却比剧版略胜一筹，高出0.7分。为什么会出现这样的情况?道理很简单，因为后者的创作是基于其强大的文学文本，而非前作。这一点也在《白鹿原》的出品人赵安那里得到了印证，他说最初拍摄电视剧《白鹿原》的时候，没有参考话剧或者电影版本的《白鹿原》，就是在原小说的基础上创作出一个跟以往版本彻底不同的电视剧版《白鹿原》出来。
“影剧联动”、“一鱼两吃”符合资本逐利的特性
针对于“影剧联动”究竟是好是坏，搜狐娱乐采访了几位影视行业的从业者，他们分别给出了自己的看法。
编剧宋方金认为，对于好小说“影剧联动”是必然的，不好的小说影剧联动说明创作者急功近利。对于《芳华》的电视剧版本他表示期待。
影视评论人杨文山不大看好已经有电影，然后再出来个电视剧版，他认为这存在炒冷饭的嫌疑，对于电视剧改电影的情况他也不大看好，他觉得这种情况下，电影基本上跟电视剧在内容上已经没有了关系，大多是用了同一个名字，重启了一个新项目。对于一部文学作品同时出电视剧和电影版本，他表示不好说。
媒体人谢明宏则表示很少有电视剧和电影改编俱佳的文学作品，“我觉得文学底本就像是植物的种子，它一定有自己喜欢的土壤和湿度，如果不做加减法或改良品种，不会出现电影也成功，电视剧也成功的改编作品，在对文学作品不做大修改的前提下，两者一定只有一个最适匹配。”在他看来，宏大叙事的文学作品要改编成电影就要抽章节拍，他以《三生三世》电影版的失败为例，“啥情节都要拍，给人又累又赶的感觉。”
