■姜伯静

　　在近日春晚语言类节目第二次审查中，“穿越”题材成为“香饽饽”。为剧组送盒饭的黄宏被在《荆轲刺秦》剧组当副导演的儿子临时拉到剧组扮演秦始皇，当黄宏得知故事结局有违历史，并且其中夹杂了各种无厘头的穿越等内容时，扬长而去。（12月4日《重庆商报》）

　　虽然最终登上春晚舞台的究竟是谁还不得而知，但这次审查中，两个“穿越”题材的小品在语言类节目总数中显得很是抢眼。不过，与影视界和文学界之前在“穿越”题材方面的大热相比，春晚的“穿越”战术似乎有些拾人牙慧。并且在我看来，春晚小品热衷“穿越”不见得是件好事情，这是对现实的回避，效果不一定会好。

　　仔细回味历届春晚的经典语言类节目，尤其是取代了相声成为春晚头把交椅的小品，哪一个不是通过紧紧抓住现实的脉搏来吸引观众眼球取得成功的？陈佩斯的“小人物”系列，每个细节都能在现实生活中找到影子，《主角与配角》分明就是现实中勾心斗角的写照；已经逝去的赵丽蓉，她在《英雄母亲的一天》、《打工奇遇》等小品中塑造的大妈形象，仿佛就是巷口的邻居大妈；侯耀文和黄宏的《打扑克》，完全就是生活中“生旦净末丑”的复原。

　　一般人的意识里，小品的主要目的是让人发笑，但让人深思也是必需的元素。离开了现实的土壤，只凭胡搅蛮缠、乱七八糟的瞎编谁会发笑？早年张国立和侯耀华《礼下于人》中赖账者的嘴脸不是能凭空想象出来的；没有了现实的味道，观众还不如去看肥皂剧，何必守着你这个频道？

　　而今年春晚小品却有热衷“穿越”的趋向，其现实意义越发地“不咸不淡”，这就让人深思了：是创作者们“黔驴技穷”，无暇深入生活，还是春晚刻意地回避现实甚至畏惧现实呢？现实生活中的故事是不缺乏的，很显然，回避现实问题才应该是主要的原因。诚然，除夕是个喜庆的日子，团圆喜庆才是主题，但现实中的东西也是不容回避的，难道回避了、“穿越”了就皆大欢喜了、就团圆了？热衷“穿越”是小品最明显的倒退。这不是改变形式，这是一种逃避！