废掉大联唱：

　　春晚大框架已成

　　问：今年央视小品大赛出现了不少新人，会不会有好苗子会上春晚？

　　答：这个比赛的确有好苗子，我们在接触之中。但现在一切都没有确定。

　　问：春晚最受大家诟病的“民歌大联唱”今年还会有吗？

　　答：我可以告诉大家的是，这个真没有！

　　问：那么港台演员占去多少比例？

　　答：目前我们还在抓的过程中，港台演员还没有定。

　　问：过去春晚没有选秀歌手，龙年会有吗？

　　答：不管是什么歌手或演员，我觉得只要达到三个愿望，就能够上春晚。第一，个人有意愿上春晚，这就是说他可能要花费很多的时间与精力在这件事情上。第二，作品一定要符合春晚的要求。第三，要高水平。

　　问：龙年魔术方面有什么计划，刘谦说他已经收到了邀请。

　　答：不仅是刘谦，很多国内的优秀魔术师都在报送作品到春晚剧组来。对我们来说，谁上谁不上，节目好是唯一的标准。

　　问：龙年会比较关注草根吗？

　　答：草根的节目肯定有，但是我们的要求是，草根不能代表低水平。我们有个与春晚直接挂钩的节目叫《我要上春晚》，它会直接向我们输送节目。

　　问：主持人龙年有没有什么变化与设计？

　　答：我们正在开始进行主持这方面环节的设计，但目前还要报送台领导审查，主持人的串场方式会有改变，人选也在选定之中。

　　愁人的众口难调：

　　最大的创作瓶颈

　　问：对于春晚来说，北方观众似乎比南方观众会更多关注一些。

　　答：我觉得春晚这台节目无所谓南北方观众之说。央视春晚是一台以普通话表达为主体的晚会，我想这可能在某方面会显得比较“北方”一些。但是，大年三十不论是南北方观众，大家都得过年，我觉得不存在南北方这个概念。

　　问：春晚众口难调，龙年会不会多考虑80后、90后观众？

　　答：众口难调，这是件特别愁人的事情。我想，春晚收视是以家庭收视为主导的，一个家庭里，不仅有80后，90后，还有00后，40后，50后等等，我们尊重家庭收视习惯，不单独划分年龄层。对我们来说，最大的创作瓶颈也是“众口难调”，观众的口味是千差万别的，我不敢说能够调得有多好，但我们尽力而为！

　　最大的改革动作：

　　放弃所有广告

　　问：龙年春晚的广告据说有了很大的变化？

　　答：对！这个消息早些时间在央视明年的广告招商会上已经说了。龙年春晚四个小时的直播过程中，没有一个广告，所有的软硬广告都没有，包括零点报时，广告植入。可以说，为了做好春晚，今年央视领导下了很大的决心，损失了很多的广告费。我感觉今年台里给我们的力度与环境跟过往春晚剧组比是最宽松的，台长对我们的要求只有一个：一定要创新，做一台让老百姓满意的晚会。他给我们春晚剧组的寄语是：快乐温馨、惊喜新奇！

　　问：春晚往年给明星们的报酬很少，甚至有传闻说没有钱给一些非主要演员和创作者。

　　答：这就是开放媒体访问的好处。其实我们中央电视台一直尊重演员尊重版权，我们给所有的作品都有稿酬，这么多年来你们也帮我们澄清一下。另外，关于明星报酬的事情，我想春晚不是商演，大明星的报酬不可能像商演那么高。所有能登上春晚舞台的艺术家，也并不在乎钱，虽然他们都是非常具有商业价值的演员，但是他们在过年时舍小家为大家，在除夕夜之前还做了好几个月的付出与配合，而且这中间还有不小的曲折过程。所以我说，能够上春晚的艺术家，真的都是德艺双馨的艺术家。

　　本报特派记者张漪北京报道

　　如果你是像我一样跑了N年春晚的一名记者，一定会得“春晚恐惧症”——过去，记者们均以一种艰辛的“暗访”方式去采访这台全球收视观众最多的综艺晚会。因此昨天，当本报记者首次以记者身份到春晚剧组入驻的“影视之家”做专访时，内心的感慨可想而知。

　　高挑短发的哈文常会给人一种精干、活泼而利落的感觉，尤其在她谈工作的时候。昨天的采访算是一次深入的工作交流，采访完后，我对她的专业素养印象深刻——可以说，她是过去记者所遇到的诸多导演中最准确地知道观众心理的一位，与此同时她过滤能力很强，心里的条条框框较少，她知道自己要什么，且目标坚定。哈文是第一次执导春晚，她的团队都是全新的，领导与外界均寄予很大期望，其压力可以说是非常巨大的，但她不会在表面上轻易流露，她的真诚、大气与激情都只放在简单直接中。

　　尽管个人的气质与职业的经验都让人对哈文充满信心，但是记者与观众一样都是无情的，春晚好看与不好看，能不能让大家都“满意”，这还是要看最后呈现出来的“完整作品”。而哈文显然比任何人更明白这些，她昨天说了两次“尽力而为”。采访结束后，记者深切地理解到，像她会用四两拨千斤的方式面对压力一样，她这句听上去“轻轻”的“尽力而为”，对她而言，是非常具有分量的，那背后的“拼命”可能是外界永远无法探知的。但我们像所有观看春晚长大的人那样，期望她能够给已经有30年历史的春晚注入活力与新意。　　　　　　

　　张漪