贾平凹：坚守中国文化立场 为时代为社会立言

【名家谈中国精神】

我今年六十了，在文坛上算是时间比较长的一个人。我曾获第一届全国短篇小说奖，那是新时期第一个国内的奖项，当时和我一起得奖的有二三十个人，现在他们基本上都不写小说了，只有我仍在坚持。当时整个社会文学创作土壤比较贫瘠，而且西方文学那时还没完全进入到中国。所以说整个的文学氛围不是很浓，整体创作水平不高，我就是在这一基础上起根发苗的，所以说存在先天不足、营养不良的情况。

这几十年一路走来，之所以还没有被淘汰，还在继续写作，得益于我经常讲的两句话：一个要和现实生活保持一种鲜活的关系。你起码要了解这个社会，和这个社会保持一种特别新鲜的关系、鲜活的关系；再一个你在写作过程中，一定要不停地寻找突破点，或者是常有新的一些东西出来。我现在60岁的人，基本上是和人家20多岁的娃在一块写哩，文坛淘汰率特别残酷。所以说，你只有把握住这两点，这样你才能写得更多一点，写得更好一点。我这几十年来就是这样过来的。

作为一个作家，要有文学的野心，想在这个行当里面干出一些事情来，目标不只是我写篇文章或从事个啥事情，只为了几十块钱或者几万块钱，或者去出个小名什么的。这些都是那小利益、小目标。每个人搞文学创作，在开头的时候他都是以一种兴趣、一种爱好来从事写作的，写作到一定程度的时候，才可能产生一种责任心、责任感。什么是责任感？就是觉得既然从事文学事业，感觉自己还能写，就要想办法在这个行当里写得好一点，那时你的眼光就不一样了，会有一种雄心壮志，使自己的创作取得一些辉煌的计划。另外，文学创作要有丰富的生活经验，因为深入生活是文学创作最基本的一条规律。你肚里没东西拿啥写哩？不管你写哪方面的，你都得熟悉你要写的那种题材，你才能把东西写好，这是最基本的要求。

自从《秦腔》和《古炉》出版以后，有相当多的北京和上海的评论家，他们有一个观点说，我的创作完成了对中国文学的一种叙述。在这之前，大量的是西方翻译期的那种文学样式。这些评论给我了一些思考——就是说，怎样使作品写出来既有时代感，又有中国的做派，叫人看了以后就是中国人的思维、中国人写的小说，而不是中国人写的外国小说或者别的啥小说。

我一直在创作中坚持一种理念：思想境界上一定要吸收全人类的东西，就是可以接受西方的一些东西，全人类的东西，但在叙事上一定要是中国式的，这样才能既是现代的又是传统的，既是中国的又超越中国。当然关于这一点我虽这么想但目前还做不到，但起码我有这么个想法。

对于传统的东西，你就要不断丰富自己的学术素养。现在一些人经常开口闭口就是继承传统，而实际上你问传统是啥东西他却回答不上来；传统包括啥东西，他也答不上来。好多人都是要么没读过，要么一知半解。文学创作要有远大的理想，要把你作品写的寿命能长一点、走的路能远一点，我觉得，对一个作家的素养方面的要求特别高。不光包括哲学，还包括各种文化知识在里面。至于说这个佛呀、道啊，这是中国传统文化里边很重要的几个方面，你起码得涉猎一些。这就需要你自己去钻研，下功夫来读各方面的书籍，提高自己，才可能使你的作品丰富起来。

这几十年社会发生了很大变化，但有一点始终没变：文学作品一定要想到是给谁写的——是给人民写的。作家一定要到生活中去，为人民而创作。要有社会责任感、要有忧患意识，我觉得中国文人就是应该保护有着中国文化立场的文学原创，要天下为责，为时代、为社会立言，为心中的中国精神奋斗毕生。（节选）

2012年8月22日于上书房

贾平凹

当代著名作家。现为中国作家协会主席团委员，陕西省作家协会主席，西安市文联主席，《美文》杂志主编。作品《废都》获1997年法国费米那文学奖，《浮躁》获1987年美国美孚飞马文学奖，《秦腔》获2008年第七届茅盾文学奖，《古炉》2011年获施耐庵文学奖。

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编辑：周庆辉