郭全忠出生于河南农村，对农民有深厚的感情。他在西安美院学习时，曾受教于刘文西等，并遵循一体化的模式画过英雄形象。新时期以来，他和绝大多数画家一样，寻求个性与独立，探索刻画农民形象的新途径。

　　求笔墨表现就要改变以往只重“好看”造型而轻视中国画特色的倾向，充分发挥笔墨的作用，并创造自己的笔墨个性。这两方面的追求，表明郭全忠人物画的拨乱反正特性，也表明他选择了一条推进人物画演进的大道。

　　形象的真实是因人而异的，因为每个画家对真实的理解和把握都有不同。但形象的真实又是有标准的，因为作为客体的农民有规定性——他们的社会、精神和形象特质并不以画家感知的不同而改变。画人物与画山水树石不一样，山水有“常理而无常形”，人物既有常理也有常形，人物画家通常需接受常形的制约。困难的是，尊重对象的常形，不一定就能获得人物的真实性。伴随着市场而来的浅俗化，更是以消费趣味泯灭形象的真实性。进入新时期的郭全忠也追求创造自由与风格个性，作品也进入市场，但他从不因此而放弃对真实性的追求。这是他获得成功的秘诀之一。

　　郭全忠笔下的陕北农民，捕捉的是他们自然状态中的样相、姿态、态度，而没有人为的做作。他笔下的人物带着已故扑面而来的乡土气，而没有我们司空见惯的学院腔。这种土气与那类经过精心挑选、精心修饰的地方特色不同。

　　（郎韶君）作者系艺术评论家

编辑：白玫