说书人，2014年摄于永寿县本版图片由李泛摄

　　地窨院纪事，2002年摄于乾县

　　临时化妆室，2014年摄于宝鸡

　　院落里的社火(组照之一)，2014年摄于宝鸡

　　孙子的洞房，2014年摄于榆林

　　在由中共陕西省委宣传部、陕西省旅游局主办，华商报社承办的“360°美丽陕西”影像大赛进入投稿阶段，著名摄影家李泛接受本报记者专访，希望大家从中对摄影理念有更深的认识，为选好这次大赛的参赛作品提供帮助。

　　华商报：2012年，在西安美术馆，您的《生命之重》大型个展获得成功，那一张张充满情感的影像，让观者感到身临其境陶醉其中。请从这部巨作的创作立意谈谈你的摄影理念。

　　李泛：《生命之重》展出的是我多年来关注西部中较为完整的四个专题，《中国彝人影像志》、《中国云南乡村信仰》、《生活在塔什库尔干的塔吉克人》、《高台民居》，它囊括了西部既有生存生活状态的影像，又有精神信仰主题的影像。在这些影像中，我寻找一种文化差异感，而这种差异感很快就会消失。拍摄《中国彝人影像志》途中，我在云南发现了许多教堂。其实教堂在西北地区很普遍，但用影像表达不足以上升成一种“仪式感”。而云南则不同，它的民族服装本身就有一种庄严感，“宗教仪式感”非常强，造就了很强的影像表现力。

　　“重”是一个哲学概念，米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》中写道“最沉重的压着我们，让我们屈服于他们，把我们压在地上”，当我们被压在地上时，也是最接近生活的时刻。最沉重的负担同时也成就了最具强盛生命力的影像，我渴望生命之“重”，渴望贴近大地，渴望这种对生命的真切，因为“离生活越近，也就离艺术越近”。有担当，有责任，有负重，才能自由地凝视生活，凝视社会，凝视生命，甚至凝视灵魂。

　　在塑造中寻找质感，在快餐生活中寻找经典，在浮夸中挖掘内涵，使影像具有庙堂之气，是我的不懈追求。

　　华商报：您十几年来都在关注拍摄中国人，表现形式上一直追求影像的陌生感，使影像价值最大化，可以看出这些都不是具有一般的情感所能及的，请您谈谈对人文摄影的认识，克服了哪些困难进行创作，又是怎样提炼作品的思想。

　　李泛：比赛对于摄影来说，不仅是一种肯定，更是一种修正和促进。破则新，新则立。你必须不断打破自己的拍摄理念，同时打破常规的视野和视觉欣赏模式，建立新的更为陌生的视觉语言和影像表达方式，优秀的摄影师应该坚守这样的理念，在这条路上永不止步。摄影创作其实就是记录这一时代的发展，在冲突、矛盾中寻找影像的表达方式，在表达过程中传递一种理念。

　　一个摄影人最需要的就是不断地融入生活融入社会，思想不落伍，观念不守旧，在生活和社会中印证你的思想观念和你的思维方式。艺术不能结壳，艺术也不能有影子。艺术的结壳，就意味着你就没有创造性了，作茧自缚、一成不变了，摄影一定要寻找和秉承个人独立的影像风格。

　　华商报：历时一年的“360°美丽陕西”摄影大赛，旨在刷新固有印象，强化新陕西、美丽陕西、魅力陕西的特殊印记，形成一种能够持续较长时间宣传陕西、展示陕西的良好氛围，鼓舞民意，树立自信。请您谈谈期待看到什么样作品。

　　李泛：在宣传、展示陕西方面，摄影具有得天独厚的优势。许多闻名的景区、公园等无不因摄影而闻名，华商报社承办的这次摄影大赛，用影像展现陕西，视觉化的表达对推介陕西意义非凡。

　　基于摄影的这种形象性特质和影响力，评选出的作品一定要赏心悦目、视角独特，能够反映陕西的文化建设、社会建设和精神文明建设等方面。当我们到一个地方旅游，去的地方一定是当地的历史文化名胜、寺院庙宇等人文场所，就如同到巴黎一定会去巴黎圣母院和卢浮宫一般，那才是一个地方的标志和灵魂。

　　富裕陕西、和谐陕西、美丽陕西，绝不仅仅是GDP突破多少，山川秀丽多少，而应该是人文底蕴有多雄厚，精神建设有多和谐，所以希望我们这个比赛最终呈现的作品能够更多展现内涵陕西，能够真正体现陕西的富裕、和谐、美丽。

　　好的摄影作品一定要捕捉、挖掘到陕西的与众不同，一定要有质感、有温度、有情感，能够触碰心灵，要有庙堂之气，能够让人驻足膜拜。

　　本报记者蔡勇